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Les « interfaces numériques » dans la recherche d’aujourd’hui

La recherche dans le domaine des « digital humanities » se porte bien!!

J’ai été invitée à participer du 24 au 27 septembre dernier à des journées d’étude sur les interfaces à la Westfälische Wilhelms-Universität de Münster. Cet atelier sur les « interfaces numériques dans la recherche d’aujourd’hui », était organisé parmi de nombreux autres (interfaces phonétiques / les langues dans l’espace public francophone / Théophile Gautier zwischen Romantik und Moderne / Interfaces en-chantées : chanson et film dans le cinéma français …) lors du IXe congrès  de l’Association des francoromanistes allemands. Les interventions durant les trois journées étaient animées par Prof. Dr Elisabeth Burr (Leipzig) et Dr. Christof Schöch (Würzburg). Quatorze communications en français et allemand ont eu lieu, faisant intervenir une vingtaine de participants de disciplines (linguistique, langue, art, littérature..) et provenances différentes (Cologne, Leipzig, Paris, La Haye, Beirut, Göttingen, Bordeaux, Halle, Würzburg).

Voici les intitulés des nombreux intervenants :

Sascha Diwersy: Vers une linguistique variationnelle outillée – La base Varitext et le Corpus des variétés nationales du français

Julia Burkhardt, Aramis C. Durán, Elena Potapenko, Rebecca Sierig: FrItZ: Le corpus de la langue des journaux français et italiens de Leipzig – Développement et possibilité d’application d’un corpus de la presse écrite

Olga Kellert: Constructions avec c’est : une recherche dans les corpus

Dirk Siepmann, Christoph Bürgel: Das Corpus de Référence du français contemporain

Fleur Pfeifer: La communication scientifique ou: l’essai d’une méta-analyse

David Wrisley: Lieu, Temps, Réseau : la modélisation numérique des « géographies littéraires » du moyen âge français | présentation: http://zenodo.org/record/11925 | informations sur le projet: http://visualizingmedievalplaces.wordpress.org/

Sascha Diwersy: Elaboration assistée de modèles d’annotation : protocole et interface numérique

Marianne Le Galliard: Quand la maîtrise de l’outil informatique va de pair avec un projet de recherche sur la photographie de Jacques Henri Lartigue

Christof Schöch: L’histoire du genre policier à travers ses “topics” | présentation:https://zenodo.org/record/11895?ln=en | informations sur le projet: http://clgs.hypotheses.org

Suzan van Dijk: Collaborations rendues possibles grâce à Internet

Lars Schneider, Christof Schöch: La plate-forme romanistik.de comme interface numérique

Mokhtar Ben Henda & Henri Hudrisier: TEI et humanités digitales en milieu linguistique franco-maghrébin

Susanne Schütz / Marcus Pöckelmann: IT-Werkzeuge zur Unterstützung elektronischer Edition am Beispiel eines französischen Textes aus dem 18. Jahrhundert

J’y présentais la base Lartigue, développée par mes soins :

Quand la maîtrise de l’outil informatique va de pair avec un projet de recherche sur la photographie de Jacques Henri Lartigue

La base de données sur l’œuvre photographique de Jacques Henri Lartigue développée depuis 2003 a permis récemment de changer de point de vue sur les albums de famille construits de 1890 à 1986. L’outil numérique créant des liens entre les images (pages d’albums, tirages photo, dessins) et archives (correspondance, notes, journal intime) a été entièrement conceptualisé et construit par un chercheur-développeur, maîtrisant les code xml et html et programmant la base en fonction de ses  propres besoins scientifiques. La saisie, les numérisations, la création des liens, la mise en forme des affichages, les indexations ont été entièrement effectuées par celui-ci. Les découvertes ont fait l’objet d’une thèse universitaire intitulée « Jacques Henri Lartigue sous le regard de Richard Avedon. La question de l’album photographique à partir de l’édition de Diary of a Century (1970) ».

La présentation proposera un descriptif de la base de données personnalisée à l’œuvre de Lartigue.  On est ici dans le cas d’une interface regroupant un corpus monographique d’une grande cohérence : l’ensemble de la production est accessible (16 000 pages d’albums, dessins et peintures  photographiés) ainsi que le corpus d’archives relatives à l’œuvre : les agendas et journaux intimes de 1911 à 1986 (scannés), la correspondance (9000 documents scannés) et la presse (articles de presse scannés). L’outil a d’abord cette fonction de regrouper toutes les données dans une même unité, le tout est scanné pour faciliter la lecture. Un grand volume de données peut être ainsi appréhendé rapidement par des visualisations mettant sur le même plan images et données historiques. En mettant ainsi à plat une très grande quantité de données diverses, l’interface numérique engage véritablement des problématiques de recherche. Elle serait en quelconque sorte l’équivalent d’une grande table de travail sur laquelle sont posés des milliers de documents, à la différence près qu’ici, il est possible de les visionner en très grand nombre d’un coup, de changer leur emplacement, de les faire se confronter sans cesse, de les classer et reclasser à l’infini.

En prenant en compte des données extérieures provenant de recherches spécifiques (archives consultées dans des institutions, archives privées…), en permettant surtout de conserver et de retrouver l’information (qui est l’un des soucis majeurs dans la recherche), l’outil s’avère être bien plus qu’une banque de données mais enclenche directement des réflexions, qui elles-mêmes engagent le développement de la base informatique.

On est ici dans un cas de projet de recherche intimement lié au développement d’une interface numérique monographique. L’enrichissement est double : les informations saisies dans la base et les connexions ainsi mises en place génèrent des problématiques de recherche qui elles-mêmes nourrissent la base de données. Le va-et-vient entre les deux est incessant : la saisie et la lecture des données vont de pair.

Dans le cas de Lartigue, l’étude a surtout montré, en déployant de multiples affichages de milliers d’images album par album, que les albums, loin d’être de simples albums de famille constitués au fil du temps, s’organise au sein d’un système complexe, de démontage et remontage, sous l’influence d’un autre artiste, Richard Avedon.

Je souhaite ici remercier Elizabeth et Christof ainsi que tous les intervenants pour la qualité des échanges et l’atmosphère chaleureuse partagée durant ces trois jours de travail.